在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会光天化日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后主谋还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事件周遭人情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个借口，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。
是以海明威的小说《The Killers》为主题，韩国导演们以不同的视角和风格完成的短篇电影集项目。小说讲述了实行禁酒令的20世纪20年代，两名雇凶杀人者来到酒吧后发生的故事，描绘了美国大萧条时期的风景。 从此次项目的企划开始，作为总创意参与其中的李明世导演表示：“通过现在这个时代的导演们以不同的视角看待海明威的短篇小说《杀人者》，重新诠释的杀手故事汇聚成一部作品。以《杀手》这个素材为中心，演员和艺术作品等共同要素有机地连接在一起，这次将不是个别作品，而是成为一个完整体的独特工作。”
